Le fruit défendu

Cofondateur de la Confrérie préraphaélite, Dante Gabriel Rossetti s’en éloigna pour un symbolisme nourri de thèmes médiévaux rétrogrades. Pourtant, c’est dans ses excès mêmes que sa peinture se révèle séduisante.
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Elizabeth Siddal et Jane Burden furent muses et modèles de Dante Gabriel Rossetti. S’il épousa la première, c’est la seconde, mariée à son ami William Morris, initiateur du mouvement Arts & Crafts, qui lui inspira ses œuvres les plus fameuses, définissant une sorte d’archétype du visage préraphaélite.
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Le temps s'est arrêté

Si ses œuvres font la fierté de musées internationaux, Henri Le Sidaner est méconnu dans son propre pays. Pourtant, ses toiles intimistes, à l’atmosphère bleutée, dégagent un sentiment unique de mélancolie et d’harmonie.
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Alors qu'elle reprochait à Henri Le Sidaner sa touche pointilliste, la critique louait dans le même temps la musicalité de son symbolisme, empreint de cette « atmosphère de cloches » que l'on retrouve entre autres chez le compositeur Vincent d’Indy, créateur de la Schola Cantorum.
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Le feu sous la glace

C’est délibérément que, dans son théâtre du silence, Félix Vallotton a choisi de nous donner le rôle de voyeurs plutôt que de spectateurs, histoire de nous mettre dans l’embarras. S’il fut proche des Nabis et des symbolistes, il n’adhéra jamais totalement à aucun mouvement.
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Félix Vallotton est l’un de ces artistes qui ne se sont jamais enfermés dans une impasse. Toujours il sut changer de cap, bifurquer, prendre des risques et se renouveler, se jouant des moyens plastiques pour s’adresser à la sensibilité du spectateur plutôt qu’à son potentiel intellectuel.
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Le symbolisme entre rêve et réalité

Plus proche du romantisme d’un Friedrich que du symbolisme d’un Rossetti, Arnold Böcklin reste l’un des principaux représentants de ce mouvement, celui qui a le mieux réussi la fusion du passé et du présent, du rêve et de la réalité.
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« Je voudrais, écrivait Arnold Böcklin, produire des tableaux si paisibles que le spectateur, tout à sa contemplation silencieuse, sursauterait si quelqu’un frappait à sa porte. » Et il ajoutait : « Un tableau doit raconter une histoire, amener le spectateur à penser à une poésie et lui laisser l’impression d’un morceau de musique. »
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